Фантастический вестерн Роэля Рейна Мертвец из Тумстоуна 2012 года начинается с предательства, которое заканчивается пулей в спину и поездкой в ад. Гуэрро де ла Крус в исполнении Дэнни Трехо не был святым при жизни, но после смерти получает шанс вернуться, чтобы разобраться с бывшими сообщниками. Сделка с тёмной силой даёт ему проклятый клинок и песочные часы, чей песок медленно пересыпается, отмеряя время на месть. Микки Рурк появляется в образе хозяина подземного мира, чьи условия звучат как приговор, а не как милость. Энтони Майкл Холл и Дина Мейер играют тех, кто уже давно забыл о старых клятвах и теперь пытается выжить в городе, где каждый угол хранит чужую кровь. Рейн не пытается скрыть жанровую природу картины. Камера держится на потёртых седельных сумках, ржавых стволах, дрожащих пальцах на спусковом крючке и тех самых паузах в салуне, когда музыка смолкает и слышно только тиканье часов. Звуковая дорожка почти лишена пафосных оркестровок. Ритм задают скрип сапог по рассохшемуся полу, глухие выстрелы, тяжёлое дыхание и внезапная тишина, в которой каждый шорох заставляет напрягаться. Сюжет не спешит к открытым перестрелкам. Напряжение здесь растёт из попыток отделить долг от одержимости, через понимание того, что возвращение из мёртвых не отменяет цены за ошибки, и через тяжёлое осознание того, что иногда месть оказывается тяжелее самой смерти. Картина не превращается в сухую хронику перестрелок или морализаторскую притчу. Она просто наблюдает, как человек, потерявший всё, учится заново чувствовать боль, когда за спиной уже нет ни страха, ни надежды. Финал не раздаёт утешительных речей. Остаётся ощущение пыли, прогорелого пороха и липкого страха, а вся история работает как напоминание о том, как быстро рушатся иллюзии, когда ты идёшь против течения, и почему порой честнее признать, что некоторые дороги ведут только назад.
