Тиллер Расселл собирает разрозненные архивные кадры, старые полицейские отчёты и живые интервью в историю о Майами восьмидесятых, где кокаин тек рекой, а границы между законом и преступностью стирались быстрее, чем следы на пляжном песке. В центре сюжета оказывается Людвиг Файнберг, бывший советский спортсмен, который сумел превратить уличный рэкет в транснациональную логистическую сеть. Его прозвище Тарзан звучало как шутка, пока склады не начали ломиться от грузов, а коррумпированные чиновники и агенты спецслужб не начали играть в опасные игры с колумбийскими картелями. Хуан Альмейда и Тони Галеота добавляют в повествование голоса тех, кто видел механизм изнутри, чьи воспоминания полны нелепых деталей и внезапных провалов. Режиссёр не пытается строить морализаторский памятник эпохе. Он просто даёт слово участникам событий, позволяя им самим распутывать клубок из взяток, двойных агентов и абсурдных совпадений. Брент Итон и Майк МакШейн показывают сторону закона, где усталые детективы вынуждены действовать на грани правил, чтобы не упустить нить, которая ведёт к вершинам наркоимперии. Кристи Галеота и другие близкие фигурантов рисуют линию семей, чья жизнь вдруг оказалась заложником чужих амбиций и федеральных операций. Камера редко прячется за пафосными реконструкциями, предпочитая живые лица, дрожащие руки при перелистывании старых досье и тишину в комнатах, где до сих пор хранятся отголоски тех дней. Повествование идёт рваным, живым ритмом документалистики, где внезапные признания сменяются долгими паузами и архивной хроникой. Зритель остаётся с ощущением влажного морского ветра и запахом старых плёнок, понимая, что самая громкая операция в истории Майами строилась не на голливудских схемах, а на человеческой жадности, страхе и случайных встречах. История не развешивает ярлыки, оставляя пространство для вопроса о том, где заканчивается борьба с преступностью и начинается игра по её правилам.
