Уэйн Блэр переносит действие в Иран 1979 года, когда революция только набирает обороты, а привычный уклад рушится не взрывами, а тихими уведомлениями у дверей. Эдриен Броуди играет Исаака, ювелира из еврейской семьи, чей мир переворачивается одним ночным визитом. Его забирают без объяснений, оставляя жену Фарназ в исполнении Сальмы Хайек наедине с пустыми комнатами и растущей тревогой. Режиссёр сознательно избегает масштабных уличных сцен. Камера держится близко к лицам, фиксирует пот на лбу, дрожащие руки при сборе документов, долгие очереди у государственных учреждений, где каждый чиновник смотрит в сторону. Сюжет строится не на политических лозунгах, а на личном измерении катастрофы. Шохре Агдашлу добавляет в картину голос поколения, которое помнит, как вчерашние соседи становятся чужими, а Габриэлла Райт и Алон Абутбул выстраивают линию семьи, вынужденной балансировать между осторожностью и отчаянными попытками найти правду. Блэр не разжёвывает исторический контекст. Он показывает, как страх проникает в быт, превращая каждый телефонный звонок в испытание, а каждую случайную встречу в повод для настороженности. Фильм держит ровное, давящее напряжение, где главные конфликты разворачиваются не на площадях, а в молчаливых взглядах и недосказанности за семейным столом. Зритель остаётся с ощущением липкой тревоги и горького привкуса пыли, понимая, что в эпоху перемен самые тяжёлые решения принимаются не в кабинетах, а на кухне, где пытаются сохранить остатки человечности. Картина не обещает лёгких развязок, но оставляет пространство для тихих размышлений о том, как долго можно ждать, когда за окном уже наступила новая эпоха.
