Действие разворачивается на улицах Парижа, где Сулейман в исполнении Абу Сангаре крутит педали курьерского велосипеда под дождь и в палящий зной. Он приехал из Гвинеи, работает по сменам, снимает угол у знакомых и каждое утро проверяет статус своего дела о убежище в телефонном приложении. Режиссёр Борис Ложкин отказывается от пафосных речей о миграционных кризисах. Камера идёт рядом с героем, фиксируя пот на лбу, тяжёлое дыхание на подъёмах, звонящие заказы в телефоне и те редкие минуты тишины, когда он просто смотрит на реку, пытаясь перевести дух. Альфа Умар Сов и Нина Мерисс появляются в ролях земляков и случайных встречных, чьи разговоры то подбадривают, то обнажают безысходность чужих правил. Сюжет не гонится за резкими поворотами. Он держится на цепи будничных задач: ночных сменах, бесконечных очередях в префектуре, попытках дозвониться до родных и сохранении достоинства в мире, который видит в нём только точку на карте доставки. Зритель постепенно втягивается в ритм города, где каждый светофор проверяет выдержку, а граница между терпением и отчаянием быстро стирается под гулом трафика. Лента не учит морали и не прячет реальность за сухой статистикой. Она просто удерживает внимание на нескольких неделях жизни, показывая, как человек пытается остаться собой, когда система требует молчаливого подчинения. После титров остаются запах мокрого асфальта, скрип тормозов и спокойное понимание, что самые важные истории редко попадают в сводки новостей. Иногда нужно просто остановиться у обочины и выдохнуть, прежде чем ехать дальше. Город не спрашивает о мечтах, он лишь проверяет, кто готов крутить педали, когда экран телефона гаснет.