Алан Тейлор снял Множественные святые Ньюарка в 2021 году, и картина сразу отказывается от привычных гангстерских клише в пользу тихого, почти домашнего наблюдения за тем, как формируется характер. Действие переносит зрителя в Ньюарк шестидесятых, где улицы ещё не успели стать ареной открытых войн, а мафия только учится жить в условиях меняющихся правил и растущего напряжения. Алессандро Нивола играет Дики Мольтисанти, человека, чья репутация уважаемого авторитета держится на харизме, старых связях и умении держать удар. Рядом с ним взрослеет юный Тони в исполнении Майкла Гандольфини. Пока ещё мальчик, он впитывает чужие разговоры, запоминает интонации и постепенно понимает, что фамилия здесь значит больше, чем собственные желания. Тейлор не гонится за динамикой. Камера скользит по прокуренным комнатам, фиксирует тяжёлые пальто на вешалках, звуки старых телевизоров и ту самую тишину, которая наступает после резких слов. Вера Фармига и Джон Бернтал создают фон семейного быта, где любовь соседствует с контролем, а забота часто маскирует страх. Кори Столл и Лесли Одом-младший появляются в ролях людей, чьи интересы пересекаются с клановыми делами, обнажая трещины в старых договорённостях. Сюжет держится не на перестрелках, а на внутренних противоречиях. Герои принимают решения на ходу, ошибаются, пытаются сохранить лицо, когда почва уходит из-под ног. Диалоги короткие, часто обрываются, а музыка отходит на второй план, уступая место гулу улиц и тяжёлому дыханию. Картина не пытается объяснить, почему всё пошло именно так. Она просто показывает, как привычки, обиды и чужие примеры передаются по цепочке, становясь частью повседневности. Зритель остаётся в пространстве, где насилие редко выглядит эффектно, а выбор между долгом и выживанием делается в тишине. Финал не подводит итогов. Он просто закрывает дверь, оставляя ощущение, что дорога уже проложена, и теперь по ней придётся идти до конца.
