Лос-Анджелес конца восьмидесятых встречает гостей не только солнцем, но и холодной прагматичностью деловых кварталов. Эдвард Льюис в исполнении Ричарда Гира приезжает на переговоры о поглощении судостроительной компании, но его строгий график неожиданно даёт сбой. Заблудившись в районе ночных клубов, он обращается за помощью к девушке по имени Вивиан, роль которой исполняет Джулия Робертс. Её манера говорить в лоб и привычка смеяться над чужими правилами быстро меняют расстановку сил. Режиссёр Гэрри Маршалл не гонится за сентиментальными штампами, а строит историю на бытовых контрастах. Камера скользит по блестящим витринам Беверли-Хиллз, помятым купюрам в кошельках, тяжёлым шторам в гостиничных номерах и тем неловким минутам, когда герои вдруг понимают, что чужой мир не так уж и страшен, если в нём есть кому подсказать дорогу. Джейсон Александер и Лора Сан Джакомо появляются в ролях друзей и коллег, чьи осторожные замечания и скрытое любопытство лишь подчёркивают растущую пропасть между публичным фасадом и личной жизнью. Разговоры ведутся живо, часто перебиваются шумом проезжающих лимузинов, обрываются лёгким смехом или переходят в осторожные признания, потому что в городе, где каждая сделка имеет свою цену, откровенность считается редкой удачей. Звуковой ряд опирается на детали: далёкий гул шоссе, звон вилок в ресторане отеля, скрип кожаных сидений и внезапная тишина перед тем, как нужно сделать шаг навстречу неизвестности. Сюжет не пытается выдать историю за учебник социальной мобильности или раздавать готовые рецепты счастья. Он просто наблюдает, как привычная уверенность постепенно уступает место неуверенности, а проверка на прочность проходит не в кабинетах с панорамными окнами, а в моменты, когда приходится выбирать между удобной ролью и настоящим чувством. Темп повествования дышит ровно, как городская жизнь. Дни напряжённых встреч сменяются спонтанными прогулками по набережной и редкими передышками на балконах отелей. Финал не расставляет точки над и. После титров остаётся ощущение тёплого летнего вечера и мысль, что самые крепкие связи редко рождаются из расчётливых планов, а случаются именно там, где два человека вдруг разрешают себе быть настоящими.
