Картина Донато Карризи Девушка в бездне разворачивается в ночном Риме, где привычные маршруты прогулок с собаками постепенно обретают тревожный оттенок. Главная героиня, роль которой исполняет Микела Ческон, потеряв зрение, учится ориентироваться в городе через звуки, запахи и ритм шагов, но однажды её вечерний обход выводит на след исчезновения, которое местные власти предпочитают списать на бытовой несчастный случай. Габриель Монтези и Сара Чокка появляются в ролях людей, чьи жизни неожиданно переплетаются с этой тихой тревогой, создавая сеть из недомолвок, старых обид и внезапных совпадений. Карризи, известный умением вытягивать напряжение из повседневных деталей, здесь отказывается от резких монтажных склеек в пользу долгого, почти гипнотического наблюдения. Объектив скользит по мокрым мостовым, скомканным поводкам, запотевшим витринам закрытых магазинов и тем паузам, когда героиня просто замирает, пытаясь разобрать шаги за своей спиной. Диалоги звучат обрывисто, часто тонут в шуме ночного города или переходят в тяжёлое молчание, едва речь заходит о чужих привычках и границах личного пространства. Звуковой ряд строится на естественных шумах. Цокот когтей по асфальту, далёкий гул трамвая, скрип открываемых дверей и внезапная тишина перед тем, как нужно сделать шаг в сторону, которую никто не рекомендовал бы исследовать в одиночку. Сюжет не пытается выдать инструкцию по выживанию или превратить улицы в декорацию для дешёвого хоррора. Это скорее хроника людей, чья повседневная рутина внезапно даёт трещину, а каждый новый поворот требует готовности доверять собственным ощущениям, когда зрение уже не помощник. Ритм то замедляется до неторопливых переходов по пустынным набережным, то ускоряется в моментах, когда привычный маршрут вдруг обрывается тупиком. Финал не подводит утешительных итогов. Остаётся ощущение влажного ночного воздуха и тихое понимание, что самые тревожные истории редко начинаются с громких угроз, а прорастают именно в те минуты, когда обычный вечерний выход превращается в проверку на прочность.
