Картина Тьерри Пуаро Не взрослей начинается с обычной подростковой вечеринки на окраине города, которая резко обрывается тревожными новостями по радио. Фергус Риордан и Мадлен Келли исполняют роли школьников, чьи летние планы мгновенно рушатся, когда взрослые вокруг внезапно теряют рассудок и превращаются в агрессивных существ, охотящихся на всё, что движется. Вместо экзаменов и родительских нотаций героям приходится самим разбираться с оставшимися припасами, укреплять двери и принимать жёсткие решения, от которых зависит жизнь всей группы. МакКелл Дэвид, Даррен Эванс, Натифа Май и Диего Мендес населяют экран сверстниками, чьи характеры в экстремальной ситуации проявляются с неожиданной стороны. Режиссёр сознательно уходит от масштабных декораций, снимая историю в тесных дворах, заброшенных универсамах и полутёмных подвалах, где каждый шаг приходится просчитывать заново. Камера часто держится на уровне глаз, фиксирует испачканную одежду, дрожащие руки на руле старой машины и те долгие паузы, когда герои понимают, что прежние авторитеты больше не дадут ответов. Диалоги звучат сбивчиво и живо. Подростки спорят о маршрутах, делят последние консервы и резко замолкают, стоит лишь снаружи раздаться чужая возня. Звуковое оформление не перегружает сцену навязчивой музыкой, а держится на естественных шумах: скрип ржавых ворот, монотонный гул генератора, далёкие крики и внезапная тишина, которая обычно предвещает опасность. Сюжет не пытается читать мораль о взрослении. Он просто наблюдает, как попытка выжить в мире, сошедшем с ума, постепенно обнажает обычную человеческую уязвимость, а привычка перекладывать ответственность на старших сменяется тяжёлой необходимостью брать всё в свои руки. Темп меняется без предупреждения, долгие часы ожидания в укрытии сменяются короткими рывками по пустым улицам. В финале нет готовых рецептов или утешительных статистик. Зритель уносит с собой ощущение прохладного вечернего воздуха и тихое понимание того, что детство редко заканчивается по календарю, а обрывается в тот момент, когда приходится выбирать между бегством и защитой тех, кто остался рядом.
