Короткометражный фильм Дэвида Сандберга Кунг Фьюри сразу погружает зрителя в эстетику видеокассет восьмидесятых, где каждый кадр пропитан синтезаторными битами и намеренно дешёвыми спецэффектами. Режиссёр сам исполняет главную роль, играя детектива из Майами, который после укуса кобры и удара молнии получает сверхчеловеческие способности и берётся за расследование, выходящее далеко за рамки привычных полицейских процедур. Сюжет закручен до абсурда: здесь появляются хакеры с клавиатурой на голове, роботы-динозавры, скандинавские боги и даже альтернативно-исторический Гитлер, жаждущий мирового господства. Йорма Такконе, Стивен Чю, Леопольд Нильссон и другие актёры вписываются в этот хаос как союзники и противники, чьи реплики звучат так, будто их записали в подвале на старый кассетный диктофон. Сандберг не пытается имитировать голливудский глянец, а сознательно работает с зернистой картинкой, магнитными помехами и каскадёрскими трюками, которые сняты без страховки. Монтажные склейки резкие, диалоги обрываются на полуслове, а экшен строится не на логике, а на чистом визуальном угаре. Звуковая дорожка держится на тяжёлых аналоговых синтезаторах и барабанных машинах, которые гудят на заднем плане почти постоянно. Фильм не претендует на глубокую драму или сложный сюжет. Это скорее конструктор из ностальгических обломков, собранный с явной любовью к жанру и самоиронией. Темп повествования бешеный, паузы здесь не для раздумий, а для перезарядки перед следующим абсурдным поворотом. Картина существует на стыке фанатского творчества и профессионального киномейкерства, доказывая, что для зрелищности иногда достаточно одного безумного замысла, пары друзей и кучи старых видеокассет.