Комедия Висенте Вильянуэвы ОКР ОКР начинается в приёмной частного психиатра, где воздух кажется гуще обычного. Тишину здесь нарушают не телефонные звонки, а щелчки пальцев, повторяющийся шёпот и нервное пересчитывание пуговиц на чужих пальто. Пако Леон и Александра Хименес играют пациентов, чьи бытовые ритуалы давно вышли из-под контроля. Им нужно выстроить обувь строго по линейке, протереть каждую дверную ручку влажной салфеткой и проверить замок ровно семь раз, прежде чем сделать вдох. Росси де Пальма, Нурия Эрреро, Адриан Ластра, Оскар Мартинес и Инма Куэвас собираются в этом помещении не по своей воле. Доктор опаздывает, расписание срывается, а вынужденное ожидание превращается в поле битвы за личные границы. Поначалу все стараются держаться подальше, переводят взгляд в сторону и делают вид, что листают старые журналы. Но стены приёмной слишком тесны, чтобы игнорировать чужие тики. Разговоры завязываются неохотно, идут рывками, срываются на нервный смех и резко обрываются, когда кто-то случайно сдвигает пепельницу не по центру стола. Звук не пытается нагнетать искусственную комичность. В кадре только мерное тиканье часов, скрип кожаного кресла, отдалённый шум машин за окном и та самая плотная пауза, которая наступает ровно после прямого вопроса без подвоха. Сценарий не читает лекций о клинических диагнозах. Он просто показывает, как попытка сохранить контроль над собой постепенно обнажает обычную человеческую усталость, а привычка изолироваться уступает место неуклюжему, но честному принятию чужих странностей. История дышит неровно, то замирая над случайно разбросанными брошюрами, то ускоряясь, когда обстоятельства требуют мгновенной реакции на чужую панику. Финал не предлагает лёгких решений. Остаётся ощущение выдоха после долгого напряжения и тихое знание о том, что самые крепкие связи часто зарождаются именно в душных коридорах, где людям поневоле приходится снимать маски и просто оставаться рядом.
